PERMEABLES
Resonancias bioacústicas entre territorios húmedos de Chile y Ghana
Toda vida se sostiene en relación. Humedales, esteros, costas, ríos, glaciares y marismas revelan esta condición fundamental. El agua articula las dinámicas de los ecosistemas; lluvias, mareas, vegetación y ciclos biológicos reconfiguran continuamente sus contornos, haciendo porosas las fronteras entre lo terrestre y lo acuático, lo humano y lo más-que-humano. Su equilibrio no depende de la permanencia, sino de la capacidad de transformarse y sostener la vida en medio del cambio.
PERMEABLES surge del encuentro entre SÓNEC Sonoteca, un archivo expandido de arte sonoro y música experimental en Chile, y CSEM (Center for Soundscape Ecology and Multimedia), junto a WISEA (Women in Soundscape Ecology Africa), organizaciones dedicadas a la investigación bioacústica, la educación ambiental y la conservación de humedales en Ghana. La exposición reúne obras de arte sonoro y registros bioacústicos en una plataforma digital acompañada por un programa de encuentros simultáneos. A partir de ese encuentro se abre un diálogo Sur–Sur. Más que establecer una comparación entre dos geografías, propone un espacio de correspondencias donde distintas formas de investigar, escuchar y habitar los territorios entran en relación sin perder la singularidad de sus preguntas, métodos y contextos.
El proyecto reúne investigaciones desarrolladas entre 2023 y 2026. Las prácticas artísticas reunidas en el archivo de SÓNEC Sonoteca, desarrolladas por artistas sonoras chilenas, dialogan con los registros bioacústicos de Wetland Ghana through the Ears and Lenses, proyecto impulsado por Samuel Kudjodzi junto al colectivo de investigadoras en ecología acústica de CSEM y WISEA. Su encuentro deja abierta una pregunta: ¿qué se vuelve perceptible cuando una forma de investigar amplía la escucha de otra? En esa apertura emerge un espacio donde distintas maneras de producir conocimiento se transforman mutuamente sin renunciar a aquello que las hace singulares.
La bioacústica atiende a especies, ritmos, comportamientos y variaciones sonoras que revelan el estado de un ecosistema y preservan parte de su memoria ecológica. Lejos de oponer datos y sensibilidad, la bioacústica y la investigación artística constituyen maneras distintas de aproximarse al territorio. Cada una lo hace desde métodos, sensibilidades y vínculos propios.
En Chile, Sigilo II, de Valentina Villarroel, convierte el agua del Valle Nonguén en un archivo sensible; Lái, de Graciela Muñoz Farida, acompaña los desplazamientos del humedal de Tunquén; Liminar, de Javiera Robledo Karapas, explora la interfaz acústica entre agua y aire; mientras Carolina Opazo sigue el recorrido sonoro de las aguas que nacen del glaciar y atraviesan el sotobosque hasta el lago Hualas. En Ghana, Rosalind Adutwumwaah registra los coros nocturnos de Apenkwa; Nana Afia Afriyie y Victoria Asante acompañan la aparición sonora del amanecer en Sunyani; y Abigail Baffoe atiende a las vocalizaciones de anfibios e insectos en Asokore Dabiasem.
Aunque responden a contextos distintos, los territorios húmedos comparten procesos de transformación vinculados a la urbanización acelerada, la presión sobre el agua y la pérdida de biodiversidad. Tales tensiones remiten a historias de extracción y desposesión que distribuyen de manera desigual tanto los daños ambientales como las responsabilidades del cuidado. También determinan qué formas de conocimiento adquieren visibilidad y cuáles permanecen en los márgenes.
En cada lugar, el cuidado adopta formas situadas, sostenidas por los vínculos que comunidades, investigadoras y artistas mantienen con los ecosistemas. En Tunquén, la organización comunitaria, la investigación y las acciones legales han fortalecido su protección; en Asokore Dabiasem, las limpiezas comunitarias y el respeto por los ciclos reproductivos de los anfibios sostienen un cuidado cotidiano sin reconocimiento formal; en Apenkwa y Sunyani, la continuidad del humedal depende todavía del conocimiento cotidiano y de la atención de quienes conviven con él. Estas experiencias no resuelven las diferencias entre los territorios, pero muestran que el cuidado siempre se construye en relación y a través del tiempo.
Escuchar los territorios exige permanencia. Requiere una atención capaz de reorganizar la percepción y transformar nuestra manera de responder al mundo. La permeabilidad no es solo una condición de los ecosistemas, sino también una disposición desde la que acercarnos a ellos. Ser permeable no significa carecer de límites, sino mantenerlos lo suficientemente abiertos para dejarse afectar por otras presencias y reconocer otros ritmos de existencia.
Bajo nuestros pies, aguas, raíces, sedimentos, microorganismos, aves, peces, anfibios y comunidades humanas conforman una trama viva. Escucharla es entrar en una conversación que comenzó mucho antes de nuestra llegada.
Quizá esa sea la invitación de PERMEABLES: descubrir que conocemos más cuando otro amplía nuestra escucha. Aprender, junto a estos territorios y a quienes los habitan, otras formas de relación, escucha y cuidado del mundo que compartimos.
Dirección curatorial · Noelia Muñoz
Curaduría Ghana · Samuel Kudjodzi
Producción digital · Miguel Hernández
Una colaboración entre
SÓNEC Sonoteca (Chile)
CSEM – Center for Soundscape Ecology and Multimedia (Ghana)
WISEA – Women in Soundscape Ecology Africa (Ghana)
CHILE
Reunidas entre 2023 y 2026, las obras que conforman este conjunto proponen diversas aproximaciones a los territorios húmedos de Chile desde el arte sonoro, la composición electroacústica y la investigación artística. Frente a las transformaciones que atraviesan los ecosistemas, exploran, a través de la escucha, las dimensiones materiales, sensibles y relacionales de esteros, humedales, paisajes costeros, glaciares y zonas de encuentro entre aguas dulces y saladas.
Más que documentar un paisaje, las obras proponen formas de relación nacidas de la experiencia, la interpretación y la experimentación sonora. Desde el apego cotidiano a los humedales y su reconocimiento como espacios de abrigo y cuidado; el agua entendida como archivo sensible y portadora de memoria; el nacimiento acústico en los deshielos glaciares; o la exploración marina del umbral entre el agua y el aire, cada pieza propone una forma singular de escuchar y relacionarse con estos territorios.
Valentina Villarroel
Biografía
Valentina Villarroel es artista sonora, investigadora y docente chilena. Su trabajo explora la escucha situada, el registro de campo y la composición sonora como herramientas para aproximarse a las relaciones entre territorio, memoria y ecologías contemporáneas. A partir de grabaciones de campo y procesos de transformación electroacústica, desarrolla obras que reflexionan sobre los paisajes sonoros, los ecosistemas en transformación y las formas de atención hacia el entorno más que humano.
Obra
Sigilo II (2024)
Sigilo II es una obra sonora construida a partir de grabaciones de campo realizadas en un estero del Valle Nonguén, en la Región del Biobío, Chile. A diferencia de un registro documental del paisaje, la pieza se desarrolla mediante procesos de transformación y composición que desplazan el material sonoro hacia un territorio más ambiguo e imaginario.
Los sonidos del agua se procesan y entrelazan con sintetizadores modulares que evocan presencias vocales, generando una escucha situada entre lo natural y lo artificial, entre lo reconocible y lo espectral. Estas voces no aparecen como narraciones definidas, sino como rastros, resonancias o memorias que emergen desde el propio flujo sonoro.
Es una obra que explora el agua como un archivo sensible y como portadora de múltiples temporalidades. A través de una escucha atenta y contemplativa, Sigilo II propone una aproximación a los ecosistemas acuáticos desde aquello que permanece oculto, latente o apenas perceptible.
Graciela Muñoz Farida
Biografía
Graciela Muñoz Farida es compositora, artista sonora e investigadora chilena. Mediante grabaciones de campo, paisaje sonoro, composición electroacústica e investigación artística desarrolla obras que emergen de procesos prolongados de atención a ecosistemas, memorias y formas de vida frecuentemente imperceptibles. Su investigación reciente se desarrolla en la Reserva de la Biosfera Cabo de Hornos, donde estudia los bosques subantárticos y sus ecologías acústicas.
Obra
Lái (2026)
Lái es una pieza sonora creada en y desde el humedal de Tunquén, en la Región de Valparaíso, Chile, un domingo de junio de 2026. Lái es una palabra extranjera que, en nuestro idioma, podría traducirse como «ven». Es una invitación y, al mismo tiempo, un pasaje: un venir que propone un movimiento. Pienso que es también lo que contiene un humedal: una circulación de organismos y, al mismo tiempo, un punto de encuentro.
Javiera Robledo Karapas
Biografía
Javiera Robledo Karapas es artista sonora, arquitecta e investigadora. Su práctica abarca la composición electroacústica, el paisaje sonoro, la instalación y la música computacional. Su trabajo explora la ecología acústica, la ecosofía, el procesamiento digital del sonido, la síntesis y la fenomenología del material acústico, con especial interés por la escucha de los entornos acuáticos y las relaciones entre sonido, espacio y materia. Actualmente desarrolla una línea de investigación en torno a las esculturas sonoras Baschet.
Obra
Liminar (2023–2024)
Liminar es una composición minimalista y espectral que investiga la acústica en la interfaz agua-aire. A partir de grabaciones de campo realizadas en distintos cuerpos de agua del litoral chileno, entre Valparaíso y Coquimbo, la obra emplea una matriz espacial de altavoces para traducir la fenomenología del comportamiento marítimo.
La pieza propone una experiencia sonora situada entre lo visible y lo invisible, explorando una estética donde la percepción oscila entre la extrañeza y la contemplación.
Carolina Opazo
Biografía
Carolina Opazo es artista visual, sonora e investigadora. Su práctica se centra en la relación entre arte, imaginación sonora y esfera pública.
Desarrolla su trabajo de campo principalmente en territorios de montaña, explorando las relaciones entre paisajes geológicos, sistemas fluviales y prácticas de escucha mediante acciones sonoras, instalaciones, ensayos y publicaciones experimentales. Actualmente dirige el proyecto Rocas Brújulas y participa como investigadora en diversos proyectos dedicados al estudio de glaciares y paisajes de la Patagonia chilena.
Registro
Riachuelo de sotobosque vertiéndose en el lago Hualas (2023)
Esta grabación de campo forma parte del proyecto internacional Changing Landscape: From Glaciers to Lakes, desarrollado en el Campo de Hielo Norte de la Patagonia chilena y dirigido por Marcelo Somos, con el apoyo de un National Geographic Research Grant.
Sounds from Glaciers to Lakes reúne la experiencia de escucha y las grabaciones de campo realizadas en el paisaje del glaciar Hualas, en el Campo de Hielo Norte de la Patagonia chilena.
Durante ocho días de expedición, junto a un grupo de hidrólogos, glaciólogos y geólogos, tuve la oportunidad de sumergirme en los sonidos de esta remota área, apenas explorada previamente. Encontré singulares murmullos de arroyos circulando por cavernas de hielo, el crepitar de pequeños bloques de hielo desprendiéndose en el interior del glaciar y el sonido desbordante de su desagüe en un lago. Además, en los sotobosques cercanos al glaciar registré sonidos de aves, humedales, lluvia, ranas, riachuelos y ríos.
GHANA
Los registros reunidos aquí forman parte del trabajo de campo desarrollado por las participantes de WISEA (Women in Soundscape Ecology Africa) y del CSEM (Center for Soundscape Ecology and Multimedia) en distintos humedales de Ghana durante 2025 y 2026. Frente a las presiones que atraviesan los ecosistemas, las grabaciones integran la escucha, la investigación biológica y la ecología acústica como herramientas para la documentación, la comprensión y la conservación de los territorios húmedos.
El trabajo de las ecólogas acústicas aporta una dimensión política a la escucha al dirigir la atención hacia las singularidades acústicas de cada especie y las múltiples manifestaciones de vida que habitan los humedales. En este contexto, escuchar se convierte en una práctica de observación, conocimiento y cuidado orientada a la protección de la biodiversidad y al fortalecimiento de los vínculos entre las comunidades y los territorios de los que forman parte.
Rosalind Adutwumwaah
Biografía
Rosalind Adutwumwaah es estudiante de Tecnología en Recursos Forestales y personal científico de referencia en proyectos de ecología acústica y conservación en Ghana promovidos por CSEM y WISEA. Su trabajo se centra en la documentación sonora de ecosistemas frágiles, así como en el desarrollo de iniciativas de educación ambiental, restauración de humedales y divulgación ecológica. A través de las grabaciones de campo y la investigación, explora el sonido como una herramienta para comprender, proteger y fortalecer el vínculo entre las comunidades y su entorno natural.
Registro
Chorus Insects and Tree Frogs at Apenkwa Wetland, Ghana (2026)
Al caer la oscuridad, el humedal de Apenkwa despliega un coro denso y cambiante de insectos y ranas arborícolas que habla de coexistencia, ritmos estacionales e interdependencia ecológica. Este registro de grabación de campo nocturna sumerge al oyente en el paisaje sonoro del humedal, invitándolo a habitarlo a través de la escucha y revelando el sonido como expresión de las múltiples formas de vida que sostienen este ecosistema.
Nana Afia Afriyie
Biografía
Nana Afia Afriyie es estudiante de Ciencias Biológicas y personal científico de referencia en CSEM y WISEA para proyectos de ecología acústica y conservación en Ghana. Integra las grabaciones de campo, la investigación biológica y la educación ambiental como herramientas para fortalecer el conocimiento y la protección de la biodiversidad. Desde el trabajo de campo y la escucha atenta, participa en iniciativas de restauración de humedales que promueven una relación más consciente entre las comunidades y su entorno natural.
Registro
Wetland Listening at Dawn in Sunyani, Ghana (2026)
Al amanecer, un humedal de Sunyani, en la Región de Bono (Ghana), da lugar a un paisaje sonoro tranquilo registrado mediante una técnica estéreo XY. Las vocalizaciones de las ranas de charca (Phrynobatrachus latifrons) constituyen una base acústica continua, propia de los coros de anfibios presentes en los humedales tropicales. Sobre esta textura sonora se entrelazan el canto sutil de las aves y la presencia de gallos, configurando un paisaje que anuncia el inicio del día.
Victoria Asante
Biografía
Victoria Asante es estudiante de Ciencias Biológicas y personal científico de referencia en CSEM y WISEA (Ghana). Su práctica vincula la investigación sobre biodiversidad con las grabaciones de campo, la divulgación científica y el desarrollo de materiales educativos sobre conservación. En su trabajo de campo explora el sonido como una herramienta para acercar el conocimiento ecológico a las comunidades y fortalecer el cuidado de los territorios.
Registro
Late Dawn Streamlet of Sunyani Wetland, Ghana (2026)
Un pequeño arroyo constituye el eje sonoro de esta grabación de campo realizada en un humedal de Sunyani, en la Región de Bono (Ghana). Registrada mediante una técnica estéreo XY, la pieza permite escuchar, dentro de la imagen estéreo, cucales (Centropus sp.) y una rana de charca (Phrynobatrachus latifrons). Al encontrarse este curso de agua rodeado de viviendas, también se perciben en el fondo sonidos de actividad humana y animales domésticos.
Abigail Baffoe
Biografía
Abigail Baffoe es líder de WISEA (Women in Soundscape Ecology Africa), mentora en CSEM (Center for Soundscape Ecology and Multimedia) y educadora ambiental. Desde la ecología acústica desarrolla procesos de registro sonoro de la biodiversidad y formación en técnicas de grabación de campo, promoviendo la conservación de los humedales mediante la escucha, la investigación y el trabajo colaborativo con comunidades locales.
Registro
Chorus Amphibians at Dawn at Asokore Dabiasem, Ghana (2025)
En un humedal de Asokore Dabiasem, en la Región Oriental de Ghana, un coro de múltiples especies de anfibios e insectos despliega sus vocalizaciones con distintas intensidades, mientras voces humanas, próximas y distantes, revelan la convivencia entre el ecosistema y el asentamiento que lo rodea.
El registro sitúa la escucha en un humedal afectado por el crecimiento urbano y las actividades de construcción en los alrededores de Koforidua, haciendo audible la convivencia entre las dinámicas ecológicas y las transformaciones del territorio.
